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安排好的第一队舞者并未像众人所以为的那般诚惶诚恐立刻上场。
恰恰相反，尽管乐声十分急促，四个鼓手不停歇地敲着大鼓催促，舞蹈队还是好整以暇，迟迟不出，给人一种见惯大场面毫不焦躁的从容感，引起了岳乐的兴趣。
这其实是高级宴会舞队惯用的小伎俩，舞姬们此时都躲在后堂两侧耳房的帷幕里，用她们的倩笑声，用舞蹈的准备动作，用令人难以想象的灿烂色彩和浓郁的香气隐约地逗弄着在堂上的宾客们。
一层薄薄的帷幕正好遮住了她们的身体，仅仅透露出她们的意态，这使得她们还没有出场，便已经在观众心目中平添了十倍魅力。
直到击鼓再三通、四通，逐渐被引起兴趣的宾客们在安亲王岳乐的带领下一齐用响亮的掌声和呼喝声加入催促。
安亲王似乎很享受这种热闹的场景，他本人对丁思孔的安排显然十分满意，此刻正眉飞色舞地大口喘息呼气，高喊着“出来，出来。”
正如白居易笔下流传了千古的那位琵琶女，所谓“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”，这是古代伶女惯用的出场方式。
将观众的期待感拉到最高，在众人的欢呼声中，她们这一队十名舞姬，这才侧着身躯，踏着碎步，翩然飞奔出来。
这些舞姬们步履轻盈得好像两行剪开柔波，掠着水面低飞的燕子。
她们以左右两行单列纵队出场，顷刻间就变换了几次队形，从纵队到横队，然后绕成一个大圈子，然后又倏地分散为两个相互穿插、相互交换、人数从来不固定的小圈子。
同时她们又不断地变换着舞姿，一会儿单袂飞运，一会儿双袖齐扬，忽然耸身纵跃，忽然满场疾驰。
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